王金山2006-9-26
张晓飞2006-9-26


《苏州金阊图》的联接复原及研究 
作者:「张朋川」┊添加时间:「2006-9-14 9:33:10」┊点击:「」 文字大小〖  〗 
 

中国古代以市井百态为特色的风俗画是随着商业城市的形式而发展的。先有宋朝张择端描写汴京社会经济生活的《清明上河图》长卷,后有明朝仇英以苏州世俗为蓝本再创造的《清明上河图》长卷,继而在清朝出现了一些描写苏州繁华的市井生活的艺术作品,其中具有代表性的徐扬绘制的《盛世滋生图》长卷和一批巨幅的场面宏伟而高度写实的姑苏版画,起着连接中国古代和现代风俗画的承上启下的作用。

盛于康熙、雍正、乾隆时期的姑苏版画,应以《苏州金阊图》为代表作,只是长期以来,这件鸿篇巨制被分作了两幅,不能使人一目了然地看出完整的全貌,对其学术价值和艺术价值,未能得到更高的重视。

在程颖和王祖德、李明的启发和协助下,对《苏州金阊图》进行了联接复原,并作了初步的研究。现将《苏州金阊图》的联接复原和研究的情况作简要的阐述,企盼得到大家的指正。

一、《苏州金阊图》原分作两张图

《苏州金阊图》原分为两张,一张依画上题记,称作《三百六十行图》(见封底图1)。另一张依画上的“阊门”城门,称作《姑苏阊门图》(见封底图2)。这两张图都由日本广岛王舍城美术宝物馆收藏,一起发表在王舍城美术宝物馆1986年出版的《苏州版画》图录中。江苏古籍出版社与香港嘉宾出版社于1991年出版的《苏州桃花坞木版年画》书中,这两张图仍分别沿用旧有的名称。其他有关苏州版画的图册和文章中,也大多将这两张画看作是相互关联而又各自分开的。

二、问题的提出与症结所在

我在中央工艺美术学院学习时,有幸聆听庞薰琹老师讲授的《中国历代装饰画》课程。庞薰琹老师在1982年出版的《中国历代装饰画研究》书中,早已明确地指出:“《苏州阊门图》,这幅画分则可以成为两幅,合起来则是一幅完整的构图。①”那么为什么这两幅画长期地未能联接成一幅完整的画面呢?问题的症结在于这两幅画的边缘经过了不同程度的裁切处理,以至不能将两张画现存的图像接合成一幅完整的画面。

现存的两张画的画面尺寸存在着差别,《三百六十行图》画幅的尺寸为高1087厘米、宽556厘米。《姑苏阊门图》画幅的尺寸为高1086厘米、宽560厘米。根据两图联接部分的对照分析,《三百六十行图》的右边至少裁去了2厘米以上的条边,而《姑苏阊门图》的上边裁去较多。如要将两图联接成一幅,必须将两图裁去的部分进行有根据的复原,尤其是对两图联结处的缺失部分的复原,存在着一定的难度。

三、《苏州金阊图》的联接复原

首先找出《姑苏阊门图》和《三百六十行图》联接处的可作依据的座标。自下而上的座标为夹于横街上下两排店铺的屋顶与地脚线、河面的层层水波、河的石堤岸、阊门的瓮城和内城的横向城墙。横向的座标为一个商店的店面应有的宽度和斜列的船应有的长度。通过纵和横座标进行定位,确定两图缺失部分的范围和画象的内容和位置,把两图联接处和上、下边缺少的图象一一进行复原。

经过复原处理和两次调整修改,将《姑苏阊门图》和《三百六十行图》联接成紧密无间的构图完整的《苏州金阊图》(见封面图3)。

通过复原联接成的《苏州金阊图》,画面高1090厘米、宽1100厘米,应该很接近原先未裁剪前两画相联接的尺寸,为一幅接近方形的巨幅木刻设色版画。画面内容以位于前部的阊门外的繁华的南濠街市为主体,约占画面的四分之一,对街市的描写具体而详尽。阊门城门位于画面中上部,只占画面的十二分之一,城楼的景物描写相对简单。而对阊门内的苏州市容的描绘十分简略,只是轻描淡写地带过。庞薰琹先生对这幅画的布局特点作过如下描述:“在这《苏州阊门图》上,人物描写并不突出,三百六十行,也没有充分表现出来,而苏州城内却是一座空城。②”因此这幅画的主题既不是苏州阊门,也不是“三百六十行”,从画面布局来看主题是表现苏州金阊地带水陆码头的形形色色的行市。因此,这幅画的名称不能延用原来两幅画的《姑苏阊门图》和《三百六十行图》的名称,可称作《苏州金阊图》,而这幅画的主题在画的题诗中也有所体现。

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