王金山2006-9-26
张晓飞2006-9-26


谈苏绣精品的创作 
作者:「黄春娅」┊添加时间:「2006-12-14 11:13:41」┊点击:「」 文字大小〖  〗 
 

苏绣艺术精品的产生与其它艺术精品的制作一样,是一个创造的过程,探索的过程。
    创作刺绣精品需要经过一番艰辛的脑力劳动。首先,绣制刺绣艺术品都必须有绣稿,刺绣精品也不例外。而对绣稿的全面理解是绣制精品的第一步,是不可忽略的一个重要程序。一个优秀的刺绣艺人拿到绣稿,决不会马上动手开绣,而是仔细地看、认真地想。要争取得到较多的资料,体会原作者在创作时的心情,要通过原稿去理解作者,尽量去读懂作者是怎么样情况下创作出这幅作品的?只有深入领会原作,你才可能绣制出好的作品。因为你的绣制过程,决非是一个简单的复制(copy),我们要进行的是再创作(create)。如果仅仅是一个照瓢画葫芦,不仅会失去原稿的神韵,更可能在简单复制的过程中绣虎成猫。
    当然,我们说对原稿的再创作不能理解为对原稿的不尊重,更不是说要挑出原稿的什么毛病或问题。因为我们采用的原稿都是一些杰出画家的优秀作品,或者是著名摄影家的精品摄影照片。但画、照片毕竟不是刺绣作品,它们都是艺术品,有共性,也有个性。我们是用针用线绣制,刺绣线条的肌理、折光、绣棚底料特征等都有其特性。如果我们不重视这个问题,仅仅是对原稿的简单复制(copy),最多能达到比较象原稿的程度,很难再有进一步的突破、提高。任何事物都有长处和短处,我们刺绣也一样要扬长避短,充分发挥我们刺绣的长处,调动刺绣所能运用的各种技术,将原稿与我们苏绣艺术的表现手法有机地结合,将原作者在作品中的意思表达得更加到位、更加充分、更加完美,这才是我们进行刺绣创作的真谛。
    当我接到绣制《凡高自画像》的任务时,就认真查找有关资料,对凡高绘制这幅自画像的背景、心理、以及他期望表达的意思作一番深入的了解。虽然我在学校学习过世界美术史,知道凡高是一位伟大的印象派画家,也很喜欢他的画,但通过搜集的资料更使我进一步了解到,这幅画是1889年9月,凡高在圣-雷米画的第二幅自画像,当时他因病入院。他想通过这幅画显示自己:“面孔绝非平静,表情也绝非茫然呆滞;更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩”。他作画目的是暗示自己要恢复信心。画的背景使用灰蓝色的连续曲线,产生如旋涡般的效果。木然的神情与变动的背景形成对比。而他的眼神,就如安东尼阿得所说的,“能把一个人穿透”一般。所表现的是现代画家的气质与抱负,是从画家的立场上追求的乌托邦式的理想境界。
    由于懂得了作品的原意,理解了凡高作画时的内心世界,我感悟作品中抽象的背景,宛如海底的水藻是在做生命的律动,缤纷的色彩配合着极为夸张的线条,折射出画家对社会生活的评价和对自己生存状态的把握。绣制时,我注意从西洋现代艺术中吸取养份,大胆用多种色相丝线拼色重叠,并用乱针绣的线条交叉组合,使人物的眼睛更加炯炯有神,与背景颤动的线条、凸现的色块、明亮的色彩形成鲜明对比,给人以震憾的力量。正是由于我准确地把握了原作者的创作意图,我再创作绣制时就取得了成功。
    著名画家林凤眠先生在上世纪三十年代曾讲过:“艺术最大之天职为创造,艺人毕生之努力皆当以此为最后目的!”确实如林凤眠先生所说,我感到每接受一件刺绣任务,就是面临一个新的挑战。
    我在绣制南京夏圭的作品《溪山清远图》时,也仔细研究了《溪山清远图》卷。这是夏圭作的长卷巨制,画上奇峰绝壁、冈阜连属、渔村曲港、江天浩渺,画面布置疏密相间,高潮迭起,虚实变化,画山石兼用大小斧劈皴、长短披麻皴、拖泥带水皴,运笔飞白、泼墨相间,辅以湿笔,墨彩变化极为丰富。画树木用直线勾干,一笔而成,用点子簇叶,较为清刚。汀渚处,用淡墨一扫,略有加点。此图最大特点是利用纸本的特色,充分发挥笔墨的韵味,纯用水墨来传达江上氤氲画境,充满质朴自然之趣。尤其是淡墨的运用,出神入化,造就出一个充满意趣的艺术世界,给人以极强的感染力。整个画面是刚性的,在刚性中又含有一种清逸之气,给人隽秀而峭拔的感觉。在绣制《溪山清远图》时,我注意运用灵活变化的虚实针线条表现作品中山、水、树、石等不同物质的挺劲秀润,表达作品中笔法的雄奇精练,意境的苍古简淡,力求使作品在点线面有序无序的交织与穿梭、排列与组合中既表现出自然的客观特征,又呈现了画家的主观诗化的意向,更充分地体现出作品清新爽快、简约凝练的艺术效果,进一步深化了作品的艺术内涵。

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