王金山2006-9-26
张晓飞2006-9-26


苏州传统剧装戏具的创新和传承 
作者:「李荣森」┊添加时间:「2006-12-1 14:28:42」┊点击:「」 文字大小〖  〗 
 

苏州剧装戏具制作技艺是苏州传统文化的一个组成部份,他和中国昆剧的形成和发展属同一个时期。他融合了多种专业技术,其制作技艺本身就是一种艺术表演,剧装戏具的产品更是一件集色彩、图案、刺绣、造型等多种文化原素的艺术品。剧装戏具为中国戏曲文化的发展作出了不可磨灭的贡献,因而在2006年被国务院公示为首批国家级非物质文化遗产名录。

苏州剧装戏具制作历经500多年的历史,自明清以来,苏州一直是中国经济、文化发达的地区,其中戏剧文化更是走在全国前列,因此戏曲演出必须具备的戏衣业也应运而盛,在明清以来,凡全国的戏衣几乎全由苏州生产完成,这种情况一直延续至上世纪初。其时北京和上海才相继有一些零星的戏衣商铺出现,从事剧装戏具的经营,但产品都是从苏州贩运过去的,到了1930年左右这些店铺开始小规模地生产一些产品,但当时刺绣还得依靠苏州来完成。

在戏衣业五个世纪的长河中,经历了无数次的兴衰起伏,但凡世道泰明,则兴!一遇社会动乱,则衰!在这兴衰的历程中还能倔强地丰富和发展,不能不使人感叹到中华文化在这中间的巨大的凝聚作用,戏衣之于戏剧,譬如花朵与花托,中国戏剧以其博大精深的文化内涵和精彩纷呈的表演艺术,演绎着几千年华夏文明灿烂的历史;而戏衣则在戏剧文化这簇骄艳的鲜花丛中毫无艾怨地起到了花萼的作用。几百年的行业历程,几十代的从业人员,尽管他们和戏剧演员一样(在当时还低于演员的地位),在封建时代乃至于旧社会,一直处于社会的低下层,但他们或是遵循师训,或是迫于生计,艰辛和顽强地将这门技艺一代一代地传承了下来,直到解放后,戏剧文化得到了政府的重视,而戏衣的作用和地位也相应地得到了提高。

剧装戏具最近的一段辉煌时期是文革结束后的1979年至1984年间,禁演八年之久传统古装的戏剧,全面恢复了演出,戏剧团体对传统戏衣的大量需求,使戏衣行业感受到春天的到来。苏州、上海、北京三大传统戏衣生产企业,大量地招收年青工人,在中老年技艺人员的带领下,很快地恢复了生产。一时之间,企业老、中、青人才济济,产量节节上升,技艺全面恢复,有些产品的技艺质量达到了历史最高水平,整个戏衣行业出现了蓬勃的生机。

但是,自进入上世纪90年代以后,戏剧文化演艺活动却受到了现代文化多元化的冲击,从主流文化后退到边缘文化,剧团少了,戏也演得少了,对戏衣的需求也少了!目前的戏衣市场需求量和1980年相比只占当年的25%左右,以前轻工部定点企业京、沪、苏三家剧装厂,现在产量合起来还抵不上当时一家的数量。在1999年,苏州剧装戏具公司改制前夕,每月销售量竟下降至20多万,在这种情况下,企业经营每况愈下,由于效益低下,行业中技艺人才大量流失,更由于戏衣属传统手工业范畴,90%的工序迄今仍靠手工来完成,特别是戏衣的刺绣,其人工工资的提高和市场需要降价的要求完全相背,在1979年恢复传统戏衣生产时,当时的一件大缎蟒袍,平均销售是520元一件,这520元钱正好是当时城市企业职工一年的工资,而现在如是一件蟒需一个城市职工平均一年的收入来购买,那么基本上没有一个剧团会来买了。但反过来除却销售价上不去之外,原材料在上涨,职工工资在增加,房、电、水、税各项费用都在上涨,在这种情况下企业要消化掉这些成本,只能一步步地让利。因此,现在的戏衣行业举步维艰,困难重重。

传统剧装戏具的产品受到了市场的限制!

传统剧装戏具的产品如何来重新占领市场,是关系到企业能否生存和制作技艺怎样才能传承下去的根本问题。

我们从90年代中、后期至现在,经营业务的转向,是从影视服饰方面寻找突破口的。我们在产品造型、图案色彩、原料工艺等方面进行改进,并积极地开拓市场,经过不懈地努力,最近几年来我们承制的影视服饰中比较有影响的剧目有:几乎金庸作品改编的全部武侠片,有《笑傲江湖》、《天龙八部》、《射雕英雄传》、《碧血剑》、《鹿鼎记》等;还有尤小刚导演的

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